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Piano Recital: Arrau, Claudio - BEETHOVEN, L. van / SCHUMANN, R. / BRAHMS, J. (In Recital) (1969-1977)

Composer(s):Beethoven, Ludwig vanBrahms, JohannesSchumann, Robert
Artist(s) Arrau, Claudio, piano
Period(s) Classical (1750-1830)Romantic
Genre Classical Music
Category Instrumental
Catalogue CD-1263
Label Music and Arts Programs of America
Quality   320kbps
Album Price
 
MP3
USD 29.97
 

 

   




Review By Bertrand Boissard,Diapason,May 2013

Une brassée d’iné­dits captés en pu­blic à Brescia en Italie (et à Turku en Finlande pour la sonate de Brahms) par Renato Cac­camo, figure étonnante connue pour son importante collection d’enregistrements de concerts. La moitié est en mono: son médiocre mais pas rédhibitoire et, s’agis­sant de la plus ancienne (Schumann), aigrelet et mat, saturant dans les aigus fortissimos. Les Sonates nos 30 et 32, les Variations Eroica, la 3e de Brahms béné­ficient d’une stéréo de qualité correcte pour un « pirate», sans plus. On ne compte plus les versions par Arrau de certaines sonates de Beethoven (une

Parmi les temps forts du coffret, citons lesfinales particulièrement soignés et im­pressionnants des 13e, « Appassionata » et de l’Opus 111 (une de ses spécialités). Quant aux Variations Eroica (quatrième version, et la plus récente), elles s’imposent décidément comme un des triomphes d’Arrau, puissantes, denses, et d’une incroyable profondeur.

En 1969, dans la Sonate no 1 de Schu­mann, le pianiste chilien magnifie le pre­mier mouvement par son jeu ferme et la plénitude de sa sonorité; il impulse davantage de vivacité aux deux derniers qu’en studio. Les ambiguïtés de l’oeuvre, son caractère d’étrangeté (la mosaïque de sentiments du finale) trouvent en lui un interprète d’élection. Le portique mo­numental de la Sonate no 3 de Brahms instaure, six ans plus tard, une grandeur sans concession. Articulation subtile, acmé d’une forte charge émotionnelle de l’Andante, phrasés inventifs (Scherzo), prises de risques du finale: une inter­prétation qui, malgré l’enregistrement officiel, vaut le détour.

En concert, le piano d’Arrau n’était pas immaculé, et il y a bien çà et là quelques dérapages sans conséquence (comme dans les écarts du début de l’Opus 111, pourtant pris très prudemment) et un lé­ger trou de mémoire dans l’Andante de la sonate de Brahms. Alors oui, on avait déjà entendu ces oeuvres sous les mêmes doigts, avec une magie des timbres in­comparablement mieux rendue par le studio, mais pour les inconmore....






 

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