En pleno “año Hindemith”, con motivo de la conmemoración del medio siglo de su fallecimiento, Naxos adelanta dos volúmenes de lo que—a falta de los Cuartetos Primero y Cuarto—ha de ser grabación completa de la producción del compositor para esta formación; no andamos sobrados de integrales discográficas (Juilliard/ Wergo, Kocian/Praga), y aunque la competencia de estas dos alternativas sea notable, la muy buena toma sonora y la precisión y empaste de las versiones robustas y profundas del suizo Amar Quartet, creado en 1995, avalan una propuesta más que meritoria, a la que parecían abocados al tomar por nombre el del cuarteto instituido por el propio Hindemith en los años de la República de Weimar.

Y es que el compositor de Fráncfort conocía como pocos la naturaleza del género, y recorrer su concepción cuartetística es también pasear por su trayectoria estética, como subraya Giselher Schubert en sus informadas notas. Las claras influencias de Brahms, Reger o Dvorák en el Cuarteto nº 2 op. 10 (1918), en términos de rigor constructivo (Sehr lebhaft, straff im Rhythmus), elegancia neoclasicista (Thema mit Variationen) y vigor rítmico (Finale), se decantan en el Cuarteto nº 3 op. 16 (1920), estrenado en el primer festival de Donaueschingen, en una voz ya personal, de ásperas armonías, característico motorismo, peso del contrapunto y lirismo latente, tan melancólico como “objetivo” (Sehr langsam). Por momentos—esas células tajantes, los ataques impetuosos…—es Janácek quien viene a nuestra memoria, palabras mayores si de cuartetos modernistas hablamos…

La densidad polifónica del Quinto Cuarteto, fechado en 1923 y ya concebido para “su” Amar Quartett, es marca de la casa: la versión acierta a traducir la plenitud enérgica de su doble fuga inicial, la nostalgia agridulce del movimiento lento y el espíritu burlón, más ingenioso que sarcástico, de su Passacaglia conclusiva. Y aunque las dos últimas contribuciones de Hindemith pertenezcan ya a su etapa americana, tan minusvalorada por la crítica, resulta difícil no rendirse a su mayor concisión formal y a la austeridad de sus paisajes sonoros (Cuarteto nº 6, 1943, Very quiet and expressive) y no saludar en el divertimento pedagógico del Séptimo Cuarteto, dos años posterior, la mirada retrospectiva, satisfecha y abarcadora de un maestro que harmore....

Review By Terry Robbins,The WholeNote,January 2013

Hindemith String Quartets Vol.2…features the final three quartets of the composer’s cycle of seven, in impeccable performances by the Amar Quartet. They’re terrific works, demonstrating his mastery of string writing… © 2013 The WholeNote Read complete review