Hay compositores que pasan a la historia habiendo cultivado un solo género, algo que sucede muy a menudo con el órgano. Ese es el caso de Charles-Marie Widor quien, muy discreta pero firmemente, se sigue manteniendo en el escalafón de los compositores para órgano, bien es verdad que con un número de contribuciones relativamente modesto pero brillante y de relativo éxito. Fue uno de los músicos que mejor supo rentabilizar y optimizar los recursos sonoros del órgano, convirtiéndolo en poco menos que un sintetizador orquestal, aprovechando al máximo todas las posibilidades que le ofrecían los maravillosos instrumentos que fabricó el gran organero Louis Cavaillé-Coll. A veces las sonoridades organísticas de Widor tienen un toque modernista no ajeno a algunas variantes del minimalismo. La famosa Toccata de la Sinfonía n. 5, de juegos rítmicos y sincopados entre la melodía y los coros, debe su gran popularidad a ser una habitual en el repertorio para bodas. Como siempre sucede con el órgano, el lugar de grabación tiene una especial relevancia; en este caso se trata de la Iglesia de la Madeleine de París que con su acústica realista nos acerca al máximo la versión de Nolan, ya de por sí espontánea y vibrante. © 2013 Ritmo