Zwei schnelle und relativ kurze Sätze, dann ein sehr langes Adagio, das im Finale zunächst zum ‘Aufwachen’ in ein Largo überleitet, dem seinerseits ein Allegro risoluto folgt: Beethoven Hammerklavier-Sonate ist etwas ganz Spezielles, in allen Hinsichten, und so mancher Interpret hat sich schon in den beiden ersten Sätzen die Zähne an der Musik ausgebissen, weil er sie zu drängend dargestellt hat, wo Korstick (in sehr schnellem Tempo) sie wirklich rhythmisch belebt und spannungsvoll werden lässt.

Noch schwieriger ist das Adagio zu gestalten, aber Korstick erweist sich hier als absolut meisterhaft. Den langsamen Satz spielt er freilich erheblich langsamer als von Beethoven gefordert und er unterstreicht, dass mit Beethovens Angabe höchstens ein ‘Andante con moto’ zu erreichen sei, aber niemals ein ‘Adagio sostenuto’. Daher, so Korstick, habe er sich entschieden, in diesem Fall Beethovens Charakterangabe hierarchisch über die Metronomangabe zu stellen. Das Resultat ist verblüffend. Korsticks Spiel hat nichts Demonstratives, es fließt breit, sich am Gefühlsstrang des Melos orientierend. Es ist die undefinierbare Summe der Klangfärbungen, der zartesten Ausbiegungen, der nuancierten Akzentuierungen, die das völlige Eingelebtsein Korsticks in diese Musik zeigt, die uns quasi improvisatorisch in eine Welt musikalischer Halluzination entführt. Und nach diesem Erlebnis reicht das kleine Largo nicht wirklich aus, um zu erwachen, auch wenn Korstick den Übergang zum Allegro nicht extrem gestaltet und uns (und sich) Zeit gibt zur Anpassung.

In den Bagatellen und Klavierstücken spielt Korstick kein Theater, er liest den Text mit der ihm eigenen Intelligenz, und da ist alles drin enthalten! Bei anderen Interpreten würde das langweilig werden. Bei Korstick wird es zum Ereignis.

Nach soviel Tiefe und einer derartigen Gedankenfülle beschließt Korstick sein Programm mit einem burschikos und augenzwinkernd gespielten Rondo a Capriccio. Wer’s kann… © 2012 Pizzicato