Judging from this excellent CD there is no doubt that his compositions for clarinet are melancholic, touching and intimate. The music is tonal, romantic, well-crafted and tuneful. There is also a tremendous zip to the dance rhythms especially in the opening piece, World Dance. The ear is treated to a varied and interesting flow of music.

The Impromptu is a miniature of real beauty…followed by a contemplative Nocturne…The final World Dance is an enjoyable, tuneful romp.

Farewell, Nathaniel ismy own personal favourite on the CD…the music is lyrical but it also has an underlying sadness. This is very touching with a haunting feeling of regret.

Fiterstein puts his multifaceted artistry to splendid use in this programme of music by Israeli-born composer Ronn Yedidia, also the recording’s articulate and expressive pianist. The repertory employs clarinet, piano and strings in invigorating and poignant conversations, many influenced by ethnic sources from Israel and elsewhere.

The disc’s opening selection, World Dance, is a whirlwind example of Yedidia’s ability to embrace many cultures and set them leaping. Two other pieces are scored for the same instruments.

Con pocos discos he sentido como con este una sospecha: que me estaban tomando el pelo. Ronn Yedidia nació en Tel Aviv en 1960, aunque lleva tiempo en los Estados Unidos. Su estilo es un fiel reflejo de la música que se hacía en la última década del s.XIX, más en concreto, el equivalente a las últimas sonatas para instrumentos de viento de Saint-Saëns, con una pizca de Rachmaninov y bastante más de Fauré (Concertino incluye además de clarinete y piano, a un cuarteto de cuerda y hay fragmentos clavados a los Cuartetos con piano de Fauré). Todo es diáfano, biensonante y sin sobresaltos armónicos, con una virtuosa escritura para clarinete, por cierto tocado de manera excelente en sonido y técnica por Alexander Fiterstein, dedicatario de gran parte de estas obras, escritura heredada de la música de salón romántica. Su concepto de “World music” consiste en frases con bastantes intervalos de segunda aumentada, para dar color “oriental”. Excepto Poème, que data de 1995, el resto del programa ha sido compuesto entre 2007 y 2010. La grabación tiene un sonido excelente, pero repito: a los diez minutos todo empieza a sonar monótono y repetitivo, a sonar como una partitura descubierta en un archivo centenario. © 2012 Ritmo