Alessandro Marangoni repite en esta cuarta entrega y lo hace con éxito, aunque no es fácil navegar por estas aguas en constante movimiento, siempre cambiantes: se corre el peligro de que la parodia se convierta en chiste malo y transforme las intenciones del autor. En Prélude pétulant-rococó, el italiano sobreactúa lo suficiente para que entendamos la burla, cosa que hace siempre que es necesario—Prélude prétentieux, Valse anti-dansante—Marangoni se luce en las piezas más movidas con su toque ligero, mientras que en las más densas o líricas escoge cuidadosamente la velocidad para, junto con un buen cantabile y un fraseo impecable, obtener buenos resultados. Puntualmente se puede echar de menos algo más de volumen para acentuar el drama, pero en general estas versiones se disfrutan sin problemas. © 2012 Ritmo

No obstante, en 1855, tras haberse instalado en París con su segunda esposa, Olympe Pelissier, Rossini experimentó nuevos deseos de componer. Así pues surgirán un buen número de canciones –para solistas y para conjunto vocal- y piezas para piano Pecados de vejez las llamaba, compuestas por placer y para entretenimiento de los numerosos invitados que le visitaban en su villa de Passy: Aubert, Gounod, Liszt, Meyerbeer, Saint-Saëns, Verdi; escritores, diplomáticos, políticos...

En algunos libros de memorias encontramos testimonios de la animación que presidía estas reuniones. Por estos comentarios sabemos que Rossini tocaba el piano a la perfección y sin esfuerzo, su ejecución era precisa sin caer en la sequedad, parco con el pedal y sensual en la expresión sin caer en el amaneramiento. Aunque los Rossini en los Samedi soirs recibían en privado a no más de una docena de invitados, hacia las 8.30 comenzaba lo que ellos llamaban las “veladas de gala”, en donde el público elegante podía servirse bocados poco apetitosos, provenientes de regalos largamente acumulados que le hacían a Rossini desde todos los rincones de Europa, mientras que el apolillado perro de Olimpe deambulaba entre los comensales. Rossini tendía a distanciarse del bullicio, retirándose a una habitación cercana con algunos invitados especiales, entre los cuales nunca faltaba el solícito príncipe Michele Carafa (1787-1872),  un compositor napolitano que hoy nos es prácticamente desconocido. Sabemos del programa de bastantes veladas, porque muchos fueron impresos: la mayor parte eran obras de Rossini, pero también se incluían piezas de Mozart, Gounod, Verdi, etc. Asimismo otros músicos interpretaban al piano sus composiciones; allí estrenó Liszt las dos impresionantes leyendas, San Francisco de Asís predicando a los pájaros y San Francisco de Paula caminando sobre las aguas.

Las numerosas piezas de Rossini para piano solo, de escritura impecable, a menudo interesantes por su gracia e ingenio, a veces reflejan un humor mórbido y tosco, cuando no enigmático. ¿Y qué decir de sus títulos, que deben haber disuadido a más de un concertista a interpretarlas?: Improntu anodin, Ouf! Les petites pois, Etude asthmatique, Valse anti-dansante, Prélude convulsif, Prélude pétulant-rococo... En cualquimore....

Review By Record Geijutsu,March 2012


8.572608_The Record Geijutsu_032012_ja.pdf

Review By Infodad.com,February 2012

Alessandro Marangoni continues to show tremendous skill with and understanding of this music, which is by no means as trivial or salon-like as the Péchés de vieillesse are often deemed to be. In fact, several pieces here qualify in length and complexity as pianistic fantasias or even tone poems. There is plenty of lightness here, to be sure: Prélude pretentieux, for instance, is filled with fugal counterpoint to and beyond the point of ostentatious display, while the delightfully titled Tarantelle pur sang (avec Traversée de la procession)—“Purebred tarantella with procession crossing”—contrasts the dance’s headlong progress with two interruptions in which a stately procession, complete with hymn tune, gets in the way. It is the richness, the contrast among these pieces that makes them so delightful to hear, and Marangoni’s free-and-easy virtuosity lets listeners focus on the delights of the music rather than any struggles of the pianist… © 2012 Infodad.com Read complete review