…with its committed performances and the relative completeness of its repertoire, Naxos’s collection with Bisengaliev deserves the consideration of violinists and, especially, perhaps, listeners interested in the composer and his less-familiar works. Very strongly recommended.

Recopilatorio de la música para violín de Elgar en tres discos que contienen su Concierto para violín y orquesta, obra ambiciosa que se estrenó por todo lo alto un noviembre de 1910 en el Queen’s Hall de Londres, dedicado a Fritz Kreisler, quien lo interpretó en esta ocasión. Aunque el propio Elgar fue violinista requirió la colaboración del concertino de la London Symphony de entonces, W.H.Reed, para cuestiones técnicas. Obra muy exigente para la parte solística y para el conjunto de la orquesta, una especie de sinfonía concertante con más de cuarenta y cinco minutos de duración. En esta ocasión el violinista Marat Bisengaliev, nacido en Kazakhistan, alumno de Valery Klimov en el Conservatorio Tchaikovsky de Moscú, nos deleita con una versión sólida, expresiva, intimista, como lo es la obra en sí, con solvencia técnica, sobria en sus planteamientos y con una cuidada sonoridad que no se permite excesos pero si un vibrato cálido y timbrado. El disco lo completa la Serenata para Cuerdas op. 20, una delicia de la música para orquesta de cuerda, por su sencillez y capacidad lírica. En los dos discos restantes encontramos piezas variadas para violín y piano de diferente carácter, algunas pequeñas obras maestras, estudios para violín solo además de la Sonata en Mi menor para violín y piano.

The concerto receives a very presentable reading, with a nicely-balanced orchestral opening and a clean, transparent sound—no “stuffy” Edwardian approach here. Overall, this is a performance that occasionally scales the heights, but doesn’t really plumb the depths of this very personal and emotional work.

…Bisengaliev’s violin playing is strong and secure…

To read the complete review, please visit American Record Guide online.

Edward Elgar’s first professional engagement as a violinist came at the age of 17, for the Worcester Festival Choral Society. While making his way as a composer he continued to earn a living as a violin teacher and freelance violinist. He thus had the chance to get to know the instrument intimately, and he wrote for it throughout his career. His teaching gave him the opportunity to compose technical etudes and short pedagogical pieces. The ever practical Elgar was also aware of the large market for salon music, and wrote a surprising amount in this genre, a mixture of original compositions and arrangements of earlier pieces.