Lucia Aliberti fue, y sigue siendo, muy apreciada en Alemania, y allí cantó con frecuencia muchos de los roles que en su recital se recogen. La voz no del todo controlada y su afán por parecerse a Maria Callas enturbiaron un poco su calidad como artista, que, debemos reconocerlo, no es nada desdeñable, sobre todo en el belcanto. Las heroínas de Bellini como Beatrice, Giulietta o Alaide, tienen en esta soprano siciliana una defensora más que respetable, y su instrumento a mediados de los ochenta era de gran calidad. Muy bien secundada por la Orquesta de la Radio de Berlín y el maestro Paternostro, firma un disco de Bellini y Donizetti muy disfrutable.

La técnica y la elegancia han situado a Renato Bruson entre los mejores barítonos de los últimos años, y en el repertorio belcantista ha nos ha dejado buenos ejemplos. Buena articulación y canto ligado de manual es lo que destaca en las piezas pertenecientes a Gemma di Vergy o Caterina Cornaro, encontrando en Verdi, y su Macbeth principalmente, un compositor igualmente afín a sus medios y vocalidad. De la grabación completa de Boccanegra se incluye la escena final, y tampoco podía faltar su Germont. El Mozart del inicio es puramente anecdótico.

Y por último, nuestro Alfredo Kraus, con un programa de cámara en el que si bien se incluye a maestros belcantistas, también aparecen Lizst, Mascagni o Respighi. Acompañado al piano por el experto Edelmiro Arnales, nos regala para comenzar una espléndida versión de los Sonetos de Petrarca, que junto con las canciones de Respighi o las tres arietas de Mascagni son lo mejor del disco. No aportaríamos nada nuevo si elogiáramos su control de la respiración, o su fraseo noble, y aunque a veces el esmalte se pierde—la grabación es de finales de los ochenta—prevalece su arte por encima de cualquier imperfección.