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PACINI, G.: Convitato di pietra (Il) [Opera] (Cortellazzi, Chauvet, Zafeiriadou, Ferrari)

Composer(s):Pacini, Giovanni
Artist(s)
Genre Classical Music
Category Opera
Catalogue 8.660282-83
Label Naxos
Quality   320kbps
Album Price
 
MP3
USD 13.98
 

 


Giovanni Pacini’s opera Il convitato di pietra (The Stone Guest), written for private performance in 1832 by the composer’s family, is based on the same tale used by Mozart for Don Giovanni (Naxos 8.660080–82) but without the character Donna Elvira. While Pacini’s version is scored for chamber orchestra and draws on arias from his other operas, many of which were doubtless family favourites, it nonetheless demands bel canto singing of the highest order particularly for Don Giovanni, Zerlina and Ficcanaso. For this recording Pacini’s manuscript score and the original performing parts, as well as the partially preserved hand-written libretto, were used as the basis for

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Review By Alfred Caron,Opéra (France),March 2012


8.660282-83_Opera-Magazine-France_032012_fr.pdf


Review By Alfred Caron,Opéra (France),March 2012


8.660282-83_Opera-Magazine-France_032012_fr.pdf


Review By Marco Leo,Musica,June 2011

I1 titolo non in ganna: si tratta proprio della versione paciniana del Don Giovanni. Un Don Giovanni format mignon: in primo luogo, la durata di tutta l’opera (che i in reald una farsa, che alterna dialoghi parlati e numeri musicali) non supera quella di un atto del capolavoro di Mozart; in secondo luogo, sono ridotti di numero i personaggi in scena e le vicende rappresentate, che pur seguono da vicino il modello mozartiano; idne, la partitura prevede un’orchestra da camera e un coro a ranghi decisarnente ridotti. La riscoperta di questo titolo si deve a Jeremy Commons, a1 direttore Daniele Ferrari, e a1 festival Rossini in Wildbad, dove èstato realizzato questo live in occasione della prima rappresentazione mondiale pubblica dell’opera, nel lu&o

Se si commettesse l’errore di dare un giudizio al Convitato di pietra paragonandolo al Don Giovanni di Mozart, e considerando i due titoli come opere da mettersi su uno stesso piano, non ci sarebbe partita. Ma sarebbe amunto un errore: perchi Pacini non intendeva aflatto mettersi in concorrenza con Mozart, ni diede mai un seguito pubblico a questa sua farsa nata come divertissement di farniglia. I1 libretto, di Gaetano Barbieri, contiene molti versi dapontiani, con alcuni prestiti dagli altri libretti che erano stati scritti sulla vicenda di Don Giovanni tra Sette e Ottocento. e la aarti- , L tura incastona nella cornice della vicenda alcune arie che Pacini aveva scritto in precedenza, ma che ben si adattano al nuovo contesto: tra queste, w Luna, conforto a1 cor de’ naviganti P, la romanza che il protagonista canta all’inizio del secondo atto (nella funzione, pressappoco, di «Deh vieni alla finestra »), e che rivela in Leonardo Cortellazzi un tenore di grazia che unisce alla bella voce il possesso di una solida tecnica che gli permette di pennellare a mezza voce fino a raggiungere il sussurro. Don Giovanni in Pacini I. infatti un tenore, come il Duca Ottavio (Giorgio Trucco); la parte di quest’ultimo i per6 limitata a numeri d’assieme e ~ertichini. Per i ruoli femminili sono state scelte due interpreti non italiane che nei dialoghi parlati tradiscono le lor0 origini: il mezzosoprano Geraldine Chauvet interpreta Donn’Anna. arricchendo di ~iacevoli variazioni il da capo della propria cabaletta; il soprano Zinovia-Maria Zafeiriadou èZerlina. che ha un peso decisamente maggiore di quello cui sono abituati gli ascoltatori di Mozart. Pacini, infatti, elimina la figura di Donna Elvira, e concentra-in Zerlina alcune delle prerogative del personaggio scomparso, prima fia tutte quella di rendersi ascoltatrice dmore....

Review By Göran Forsling,MusicWeb International,May 2011

Giovanni Pacini was born in Catania in 1796, the year before Gaetano Donizetti, whom he survived by almost twenty years. He was a prolific composer, and also a precocious one. His first opera was produced in 1813, the same year that Rossini had his breakthrough with Tancredi and L’Italiana in Algeri. He had a long career: his last opera was premiered in 1867, the year of Verdi’s Don Carlos. Stylistically a revolution took place during those fifty-four years.


 

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